Pour ce Passengers, sous la verrière du Grand Palais, transformée en chantier titanesque le temps d’une nuit, Moderat déploie un live qui tient autant du rêve éveillé que de la cérémonie industrielle. La nef, d’ordinaire baignée de lumière naturelle, se mue ici en cathédrale de métal et de verre où échafaudages et grues deviennent décor : le monument, suspendu entre son passé glorieux et sa renaissance à venir, offre au trio un théâtre brut, presque hors du temps. Dans cette architecture inachevée, où la pierre laisse place à l’armature et au vide, le concert prend des allures de collage — fragments d’un lieu historique recomposés en paysage onirique, presque surréaliste.
Sur scène, Gernot Bronsert et Sebastian Szary, de Modeselektor, retrouvent Sascha Ring, d’Apparat, dans cette fusion qui donne son nom au groupe : deux sensibilités électroniques, l’une nerveuse et percussive, l’autre mélancolique et organique, se répondent et se fondent en un même souffle. Cette dualité irrigue toute la mise en scène. Les écrans qui encadrent les musiciens projettent des formes géométriques abstraites, grilles et lignes qui se déploient et se resserrent au gré des morceaux, comme une respiration mécanique. Le noir et blanc contrasté, ponctué de vagues de bleu, de rouge puis de vert, dessine une dramaturgie chromatique qui accompagne la montée en intensité du set, de l’introspection minérale à des séquences plus denses et électriques.
Cette tension entre rigidité et échappée traverse tout le dispositif visuel : les structures métalliques qui encerclent la scène évoquent un conditionnement, une cage de chantier, tandis que la hauteur vertigineuse de la nef et la lumière qui filtre encore à travers la verrière suggèrent une liberté possible, un ailleurs entrevu. Les silhouettes des musiciens, souvent à contre-jour, se fondent dans cette scénographie minimale où le corps humain semble absorbé par l’architecture et par la machine.
Ce live pour Passengers s’inscrit dans le format Passengers d’ARTE Concert, qui invite des artistes à investir des lieux inédits, et marque ici son vingtième numéro. Pour Moderat, dont l’univers musical explore justement les frontières entre le froid électronique et la chaleur du sentiment, entre destin collectif et solitude individuelle, le Grand Palais en travaux devient un décor à la mesure de leur œuvre : un monument entre deux vies, comme une musique entre deux mondes.
For this Passengers, beneath the glass roof of the Grand Palais, turned into a titanic construction site for one night, Moderat delivers a live performance that feels as much like a waking dream as an industrial ceremony. The nave, usually bathed in natural light, becomes a cathedral of steel and glass where scaffolding and cranes serve as set design: the monument, suspended between its glorious past and its coming rebirth, offers the trio a raw, almost timeless stage. Within this unfinished architecture, where stone gives way to framework and void, the concert takes on the quality of a collage — fragments of a historic site recomposed into a dreamlike, almost surrealist landscape.
On stage, Gernot Bronsert and Sebastian Szary, of Modeselektor, reunite with Sascha Ring, of Apparat, in the fusion that gives the band its name: two electronic sensibilities, one nervous and percussive, the other melancholic and organic, answer and merge into a single breath. This duality runs through the entire staging. The screens framing the musicians project abstract geometric shapes, grids and lines that expand and contract with each track, like a mechanical breathing. Stark black and white, punctuated by waves of blue, red, and then green, traces a chromatic dramaturgy that follows the set’s rising intensity, from mineral introspection to denser, more electric sequences.
This tension between rigidity and escape runs through the entire visual design: the metal structures encircling the stage evoke conditioning, a construction-site cage, while the dizzying height of the nave and the light still filtering through the glass ceiling suggest a possible freedom, a glimpsed elsewhere. The musicians’ silhouettes, often backlit, dissolve into this minimal scenography where the human body seems absorbed by architecture and machine alike.
This live performance for Passengers is part of ARTE Concert’s Passengers format, which invites artists to take over unusual venues, and marks its twentieth episode here. For Moderat, whose musical universe explores precisely the borders between electronic cold and emotional warmth, between collective destiny and individual solitude, the Grand Palais under renovation becomes a setting worthy of their work: a monument between two lives, like music between two worlds.
