Il n’existe pas de scène pour El Principito Mix, pas de public dans le noir attendant qu’un rideau se lève : seulement une toile vierge que le temps du récit vient peu à peu couvrir. Pedro Winter, fondateur d’Ed Banger, ne joue pas un concert au sens classique — il orchestre une traversée, un film-mix né en plein confinement et diffusé à l’occasion du festival Maison Tsugi, où l’image et le son avancent au même pas, comme deux respirations d’un seul organisme.
La voix grave de Gérard Philippe, captée dès 1954, porte le texte de Saint-Exupéry dans El Principito Mix, sur une bande électronique tissée d’une quinzaine de morceaux — on y reconnaît les empreintes d’Aphex Twin, de Siriusmo, de DJ Mehdi, de Skream, de Canblaster — choisis pour épouser, plutôt qu’illustrer, les états d’âme du récit. Sur ce fond nu, les illustrations de Stéphane Manel naissent en direct, animées par BonitoBoy : des dégradés d’orange, de rose et de bleu nuit s’étirent comme une aube qui hésite, des constellations s’allument une à une, une silhouette d’enfant se détache sur un désert de dunes rondes, une petite planète suspendue tourne dans le vide comme un souvenir.
Rien n’est figé — les formes glissent, se superposent, se dissolvent, dans un geste de collage permanent où le dessin semble rêver à voix haute plutôt qu’illustrer une histoire déjà connue. On retrouve dans El Principito Mix, presque malgré lui, l’écho de son époque : ce huis clos né de l’isolement se change en un espace de liberté totale, où l’imaginaire n’a plus de mur pour le contenir. Le Petit Prince devient alors dans El Principito Mix un territoire mental autant qu’un conte — une manière de dire que même seul, même enfermé, on peut encore voyager, à condition de savoir regarder le ciel autrement.
La mélancolie affleure sans jamais s’installer ; l’innocence du texte original cohabite avec la mélancolie électronique du mix, et c’est de cette tension, presque contradictoire, que naît l’émotion. Trente-trois minutes durant, Pedro Winter ne réinterprète pas Saint-Exupéry dans El Principito Mix : il le fait entrer en fusion avec son propre univers sonore, convoquant à la fois l’enfance, le Destin d’un texte increvable, et cette étrange sensation onirique d’assister à la naissance d’un monde en temps réel.
There is no stage in El Principito Mix, no audience waiting in the dark for a curtain to rise: only a blank canvas that the story slowly comes to cover. Pedro Winter, founder of Ed Banger, isn’t playing a concert in the traditional sense — he’s conducting a crossing, a mix-film born during lockdown and released for the Maison Tsugi festival, where image and sound move in step, like two breaths of a single organism.
Gérard Philippe’s deep voice, recorded back in 1954, carries Saint-Exupéry’s text in El Principito Mix over an electronic score woven from some fifteen tracks — traces of Aphex Twin, Siriusmo, DJ Mehdi, Skream, and Canblaster surface throughout — chosen to inhabit the story’s moods rather than simply illustrate them. Over this bare ground, Stéphane Manel’s illustrations come to life in real time, animated by BonitoBoy: gradients of orange, pink and midnight blue stretch out like a hesitant dawn, constellations light up one by one, a child’s silhouette stands out against a desert of rounded dunes, a small planet hangs and turns in the void like a memory.
Nothing stays fixed — shapes slide, overlap, dissolve, in a constant gesture of collage where the drawing seems to dream aloud rather than illustrate an already-familiar tale. Almost in spite of itself, the piece carries the echo of its moment: this confinement-born enclosure turns into a space of total freedom, where imagination no longer has a wall to contain it. The Little Prince becomes in El Principito Mix a mental territory as much as a fairy tale — a way of saying that even alone, even shut in, one can still travel, so long as one learns to look at the sky differently.
Melancholy surfaces without ever settling in; the innocence of the original text sits alongside the electronic melancholy of the mix, and it’s from that near-contradictory tension that the emotion emerges. For thirty-three minutes, Pedro Winter doesn’t reinterpret Saint-Exupéry for El Principito Mix — he fuses him with his own sonic universe, summoning childhood, the unkillable Destiny of a text, and that strange dreamlike sensation of watching a world being born in real time.
