Orelsan – La Fuite en Avant (2025)

Sorti le 7 novembre 2025 sous le label 7th Magnitude / Strong Ninja, distribué par Sony Music — premier album d’Orelsan sous cette major après des années chez Wagram —, La fuite en avant est le cinquième album studio d’Aurélien Cotentin, alias Orelsan. Produit avec ses collaborateurs habituels Skread, Phazz et Eddie Purple, l’album de dix-sept titres convoque cinq featurings internationaux : la chanteuse japonaise Lilas Ikuta (Yoasobi), le rappeur Yamê, le girls band coréen Fifty Fifty, SDM et Thomas Bangalter (ex-Daft Punk), que l’artiste désigne comme « le feat de ses rêves ». Sorti en parallèle du film Yoroï et d’une tournée 2026 de plus de quarante dates dont dix concerts à l’Accor Arena de Paris, l’album se présente comme un bilan personnel de la quarantaine et de la paternité imminente.

La genèse de l’album La Fuite en Avant s’inscrit dans la continuité narrative du film Yoroï, co-écrit et interprété par Orelsan, réalisé par David Tomaszewski — déjà auteur de plusieurs de ses clips depuis Le Chant des sirènes. Le film met en scène un rappeur étouffé par le star-système qui, attendant un enfant avec sa compagne japonaise, décide de fuir s’installer au Japon pour échapper à la pression. L’album n’en est pas la bande originale — Orelsan le précise lui-même : il s’écoute indépendamment du film —, mais partage avec lui les mêmes thématiques et plusieurs titres (quatre morceaux issus du film figurent sur le disque). La tournée 2026, annoncée fin septembre avant même l’album, bat des records de vitesse : plus de 300 000 billets vendus en vingt-quatre heures, la plupart des dates affichant complet quasi immédiatement. L’album est le premier sorti sous contrat avec Sony Music, dont la signature avec Orelsan est présentée comme l’un des contrats les plus importants de l’industrie musicale française en 2025. La promotion est marquée par un clash inattendu avec Kylian Mbappé, visé par une pique dans « La petite voix » à propos du rachat du Stade Malherbe de Caen ; Mbappé réagit publiquement sur les réseaux sociaux, amplifiant la visibilité de l’album.

La fuite en avant prolonge et élargit la palette sonore de Civilisation. Skread y pose des productions hip-hop classiques, tandis que Phazz et Thomas Bangalter injectent des textures électroniques et orchestrales — Bangalter signe la production de la plage finale « Yoroï », dont l’atmosphère convoque les couleurs de Random Access Memories (2013), avec une guitare soul et un groove cinématographique évoquant un générique d’animé. Les featurings introduisent des registres nouveaux pour Orelsan : K-pop sur « Oulalalala », soul-rap sur « Encore une fois » avec Yamê, refrain en japonais avec Lilas Ikuta sur « Plus rien ». Thématiquement, La Fuite en Avant est le plus personnel de sa discographie : la paternité imminente structure plusieurs titres (« Dans quelques mois », « Deux et demi », « Épiphanie »), le rapport au star-système et à la célébrité irrigue d’autres (« Le Pacte », « Sama »), et la figure de « l’armure » — le yoroï du film — traverse l’ensemble comme une métaphore de la protection et de la vulnérabilité. La réception critique de La Fuite en Avant est partagée : certains chroniqueurs saluent la sincérité et la cohérence thématique ; d’autres notent un déséquilibre entre des productions soignées et des textes parfois en retrait par rapport aux albums précédents.

Les chiffres de démarrage de La Fuite en Avant, solides à l’échelle de l’industrie française, sont en deçà des attentes générées par le succès de Civilisation. L’album génère 6,44 millions de streams sur Spotify en vingt-quatre heures — meilleur démarrage de l’année en France —, et se vend à 40 048 exemplaires en trois jours (dont 27 502 copies physiques). En première semaine, les ventes atteignent 58 500 copies, troisième meilleur lancement de l’année derrière Jul et Taylor Swift, mais très en deçà des 138 900 exemplaires de Civilisation. Deux mois après sa sortie, l’album La Fuite en Avant dépasse 126 600 ventes et est certifié disque de platine. Le single « Ailleurs » est le titre le mieux classé en streaming. Le film Yoroï, en lien avec l’album, réalise pour sa part environ 278 000 entrées en salles françaises — un score modeste au regard de l’envergure du projet.

Released on November 7, 2025, through the label 7th Magnitude / Strong Ninja and distributed by Sony Music — Orelsan’s first album under a major label after years with Wagram — La fuite en avant is the fifth studio album by Aurélien Cotentin, known as Orelsan. Produced with his regular collaborators Skread, Phazz, and Eddie Purple, the seventeen-track album features five international guest appearances: Japanese singer Lilas Ikuta (Yoasobi), rapper Yamê, South Korean girl group Fifty Fifty, SDM, and Thomas Bangalter (formerly of Daft Punk), described by Orelsan as his dream collaboration. Released alongside the film Yoroï and a 2026 tour of over forty dates including ten nights at the Accor Arena in Paris, the album presents itself as a personal reckoning with his forties and impending fatherhood.

The album’s genesis of La Fuite en Avant is closely tied to the film Yoroï, co-written and starred in by Orelsan and directed by David Tomaszewski — who had previously directed several of his music videos since Le Chant des sirènes. The film follows a rapper overwhelmed by the star system who, expecting a child with his Japanese partner, decides to flee to Japan. The album is not the film’s soundtrack — Orelsan himself clarified it can be listened to entirely independently — but shares its themes and includes four tracks that also appear in the film. The 2026 tour, announced in late September before the album, broke sales records: over 300,000 tickets sold in twenty-four hours, with most dates selling out almost immediately. The album is the first released under a contract with Sony Music, described as one of the most significant deals in the French music industry in 2025. Promotion was amplified by an unexpected clash with Kylian Mbappé, targeted by a line in « La petite voix » about his involvement in the takeover of Stade Malherbe de Caen; Mbappé responded publicly on social media, significantly boosting the album’s visibility.

La fuite en avant extends and diversifies the sonic palette of Civilisation. Skread delivers classic hip-hop productions, while Phazz and Thomas Bangalter inject electronic and orchestral textures — Bangalter produces the closing track « Yoroï, » whose atmosphere recalls Random Access Memories (2013), with a soul guitar and cinematic groove evoking an anime opening sequence. The guest features introduce new registers: K-pop on « Oulalalala, » soul-rap on « Encore une fois » with Yamê, a Japanese-language refrain with Lilas Ikuta on « Plus rien. » Thematically, La Fuite en Avant is Orelsan’s most personal record: impending fatherhood structures several tracks (« Dans quelques mois, » « Deux et demi, » « Épiphanie »), the relationship to celebrity and the star system runs through others (« Le Pacte, » « Sama »), and the figure of the armour — the yoroi of the film — threads through the album as a metaphor for protection and vulnerability. Critical reception for La Fuite en Avant was divided: some reviewers praised the sincerity and thematic coherence; others noted an imbalance between carefully crafted productions and lyrics occasionally falling short of his best previous work.

Commercially, the album’s opening of La Fuite en Avant figures were strong by French industry standards but fell short of the expectations set by Civilisation. The album generated 6.44 million Spotify streams in France on its first day — the best debut of the year — and sold 40,048 copies in three days (27,502 physical). In its first week, it reached 58,500 copies, the third best launch of the year in France behind Jul and Taylor Swift, but well below Civilisation’s 138,900. Two months after release, the album exceeded 126,600 sales and was certified platinum. The single « Ailleurs » was the highest-charting track in streaming. The film Yoroï, tied to the album La Fuite en Avant, drew approximately 278,000 admissions in French cinemas — a modest result given the scale of the project’s promotional apparatus.